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第461章 张然的迷茫 “这是张然，这是他的女友张婧初！”吕克·贝松向旁边的几个人介绍了一下张然他们，紧接着又为张然他们作介绍，“这是夏洛特·甘斯布小姐，这是梅拉尼·罗兰小姐！这是拉斯·冯·特里尔先生！这是……” 张然他们和几个人握了一下手，寒暄了一下。尽管有梅拉尼·罗兰这些美人，但张婧初在身边，张然肯定要目不斜视，再说张然本来也不是那种看见个漂亮姑娘就走不动路的人。 张然在马丁·斯科塞斯的身边坐下：“马丁，没想到你也在这里，《无间行者》拍完了？” 斯科塞斯心情很好，笑呵呵地道：“已经拍完了，法国电影资料馆办了个我的电影回顾展，我是过来参加活动的，你怎么样？” 张然就道：“我过来拍《巴黎我爱你》！” 斯科塞斯道：“最开始他们也找过我，但我没有时间。我觉得他们找你是对的，你，还有王佳卫，是最能拍出这座城市感觉的人。你们都喜欢印象派的画，电影也都有点诗意现实主义的感觉！” 这时，旁边的索菲亚科波拉插话道：“马丁叔叔，张的电影能看到印象派的影响，但他的电影缺乏诗意，没有王佳卫的优雅，倒是有黑泽明的力量。”索菲亚科波拉是王佳卫的粉丝，听到斯科塞斯拿张然这个小年轻跟自己的偶像并列，忍不住反驳。 张然是黑泽明的粉丝，听到这话挺高兴：“谢谢，科波拉小姐！” 斯科塞斯和弗朗西斯·科波拉是好朋友，索菲亚科波拉是他看着长大的，这姑娘有天分，但天分有限：“张然和王佳卫的电影看上去差别大，但实际很接近，他们都讲究构图和用光，都喜欢切割空间。只不过王佳卫对空间的处理是碎片化的，喜欢打破空间的连续性，现实空间被不断切割，然后把切割的空间拼贴在一起，形成一种朦胧带有幻化色彩的空间，以此反映人物的孤独。张然也喜欢切割空间，他经常借助墙、门、窗、帷幕等人为制造出空间的割裂，让观众看到被遮挡的人和物，以此来表现人与人交流的困难，人际关系的疏离。两者从本质上，是比较接近的。” 索菲亚科波拉不喜欢张然，甚至有点讨厌，这种讨厌来自于张然带给她的挫败感。大概两年前，她的父亲弗朗西斯·科波拉对她说，遇到了一个年轻的天才。她就把张然的电影找了看，看完电影她觉得不错，但仅仅是不错。之后的《时空战士》她甚为鄙视，在她看来这拍这种片子完全是堕落，所谓的天才不过如此。 不过《飞行家》出来后，她完全傻了，张然表现出来的能力简直有些超出了她的理解，她简直难以想象那么多反常规的手法揉在一起，竟然能够处理得如此自然。 斯科塞斯的话让索菲亚科波拉有点无法可说，斯科塞斯说的是对的，她没法反驳斯科塞斯，心中的怨气的冲着张然去了：“你可真幸运，马丁叔叔这样的大师都为你唱赞歌。” “能结识斯科塞斯先生确实是我的幸运。”张然有点奇怪，自己跟索菲亚科波拉第一次见面，怎么她一幅不爽的样子，难道大姨妈来了？他笑了笑道，“不过说真的，我更羡慕你！” 索菲亚科波拉脸一沉：“为什么？” 科波拉家族在电影界的地位绝不亚于政治界的肯尼迪家族，她一出世就被家族光环笼罩，所有人都在说她幸运，可没有人知道这光环带给她的压力。 “你在黑泽明导演的剧组呆过，看过他拍戏，对我来说这是梦寐以求的事，可惜永远无法实现了。”张然叹了口气道，“要是黑泽明导演还活着就好，可以去见他一面，问他一些问题。” 索菲亚科波拉微微一怔，原来张然羡慕的是这个！ 斯科塞斯感觉张然的话有点不对头，导演在遇到困难的时候，会想着与自己的精神导师交流。斯皮尔伯格拍戏遇到困难就会把黑泽明的电影翻出来看，从中寻求力量。现在张然不是从电影中寻求力量，而是想要跟黑泽明对话，看来遇到的麻烦不小：“你在电影上遇到什么困惑了吗？” 张然没想到斯科塞斯竟然看出来了，点头道：“今年上半年我拍了部电影叫《三个傻瓜》，开始的时候挺正常的，但拍到后面总感觉不对。表演、灯光、摄影，所有的一切都没问题，但就是觉得不对，总觉得缺点什么。电影剪辑出来之后，技术上没问题，但还是总觉得不对，好像缺了点什么。但到底是什么我说不出来，反正感觉就是很别扭！” 斯科塞斯明白怎么回事了，作为导演有两个能力特别重要，一是创作能力，二是判断能力，也就是常说的艺术感受力和直觉。现在张然就是感受力和直觉出了问题。他笑着安慰道：“每个导演都有找不到感觉的时候，我在拍摄《穷街陋巷》时，也失去了感觉，不知道片子出来会是个什么样。每场戏拍什么都清楚，也知道很多戏不错，但要怎么穿插、口味是什么，我闻不到。每部电影都有一种味道，导演寻找的就是那种感觉，靠的是这个来打动观众。在未知的状况下，只有硬着头皮坚持下去。总觉得手上做的，又不是心里想的，总是不对味。” 张然眼睛一亮：“是的，就是这种感觉，拍出来的效果总觉得不对，又不知道哪里不对。我现在感觉自己失去方向了，不知道自己的电影该往哪里走。探索技术，探索内心？表现主义风格，纪实风格？我现在有些迷茫！”