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与此同时，张然也在看宁皓的剧本。宁皓的剧本叫《大钻石》，其实就是《疯狂的石头》的故事，只不过整个故事还不是很成熟，节奏把握得不好，显得很散。 剧本很快看完，张然往桌子上一搁，看着宁皓道：“你知道吗？要是在好莱坞你这个剧本送到电影公司，第一关都过不了！” 宁皓脸色一片惨白，他对自己的这故事相当有信心，却没想到会得到这种评价：“张老师，真的那么差吗，问题出在哪儿？” “你知道好莱坞审剧本第一关是什么吗？是数场次！有人专门负责计算剧本中的戏剧性事件，只有达到4560场戏的剧本才有望通过，以避免电影过于沉闷冗长。你这个有70多场，比较冗长，节奏肯定有问题！其实你这个故事本身写得相当好，非常有趣，不过作为商业电影你的结构问题非常严重！” “结构？” “好莱坞商业电影基本上都是三幕式结构，一般遵循每十分钟左右一个悬念，开篇三十分钟左右通常是一个故事的开始。一部电影以120分钟算，那么结构就是3：6：3，大多数卖座的好莱坞电影叙事节奏与这个模式前后不会相差不会太大，你的结构两头太大了，得把两头做精简，增加中间部分的内容。 三段式结构这个很容易理解，下面要讲的东西可能有点复杂，好莱坞电影剧本在写作的时候什么时候该出现什么，都是固定的，这东西称为情节点。在第一幕结束的时候，要有一个情节点。它紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向；在第二幕结束的时候，同样要有一个情节点，把故事引入结局。这样的情节点大概有十五个……” 张然在讲诉的过程，旁征博引，涉及到摄影、构图、表演，甚至是大量的新技术，让宁皓大开眼界。 宁皓还是第一次接触到这种好莱坞的分析剧本方法，内心相当震憾。他仔细回想自己做过拉片的几部好莱坞电影，似乎都满足这个规则。 等张然把这些情节点讲完，宁皓显得有些意犹未尽，提出了自己的疑问：“可我的《大钻石》是多线索，交叉并行的叙事，也能按这个来分析吗？” “当然可以，任何故事都又开始、发展、结尾。这种多故事、多线索的剧本，作为编剧你更要强化故事的节奏，否则很容易失控。这种技巧在好莱坞有时候被称为超现实技巧，能给影片带来强大的冲击力，这也是为什么群戏故事有强大震憾力的原因。你的这个剧本，其实该有的情节点基本上都有，只是情节点出现的时间点不对，因此节奏不好。” “剧本里的人物太多，人与人之间的关系太难梳理了。”宁皓摇了摇头，一脸的无奈。他想写一个《两杆大烟枪》似的故事，但节奏方面跟盖里奇差得很远。 “你先不要管人物关系，这个确实很难处理，我们先把《大钻石》的情节点找出来，只要这个框架对了，电影就会不会跑偏。首先是第一幕和第二幕的衔接点，这个情节点是准备搞钻石展览。”张然拿起一张白纸，在纸上写下来，往地上一放。 “第二幕和第三幕的衔接点，这个情节点一出来，故事就开始走向结局，在《大钻石》中，这个情节点就是包世宏抓住小偷！” “假设你的剧本100分钟，在第50分钟的时候有一个情节点，叫做中点。这个点很重要，要么是主角表面上达到高峰，要么是滑向最低谷。剧本中点是包世宏发现钻石被偷，到这里故事开始急转直下……” 宁皓看得目瞪口呆，张然分析自己剧本的情节点完全是信手拈来，就好像他看过无数次剧本似的，对其中的情节熟悉得不能再熟悉了。 可是，我明明才把剧本给他，他今天是第一次看，怎么可能对整个剧本这么熟悉？ 这就是传说中的天才吧，真的太厉害了！ 张然认真的讲解着，根本没有注意旁边宁皓崇拜的眼神。《疯狂的石头》他太熟悉了，以前就做过剧本分析，刚刚又看过剧本，把这些情节点找出来，根本不需要费什么力气。 很快，张然就把《大钻石》的十五个情节点找了出来，整齐的排在地上。 “假设《大钻石》片长为100分钟，第一个情节点为第一分钟！”张然拿起一只红色的麦克笔，在第一张白纸上标注出来。 紧接着，张然在第二个情节点上，标出第二个情节点的时间，然后是第三个情节点，第四个情节点…… 张然将十五个个情节点的时间标注完毕，把《大钻石》的剧本往宁皓手里一递，指着地上的十五张白纸，道：“现在把你的剧本拆开，按照情节点把剧本的内容放在相应的位置。” 宁皓没有犹豫，直接把自己的剧本拆开，将第一个情节点的内容放在了张然标注的第一张白纸上面，紧接着把第二个情节点的内容放在了第二张白纸上面。 放第三个情节点时，宁皓开始若有所思，放到第四情节点，他头上开始冒汗，第五个情节点在相应的位置后，他愣愣地看了好几秒钟，突然激动大叫起来：“我懂了，我懂了，我知道问题出在哪里了，我知道了！” “三更半夜的鬼叫什么，还让不让人睡觉了？”不知道哪家被宁皓吵醒了，发出了一声愤怒的吼声。 张然看了一眼时间，才十二点，还很早，压低声音道：“小声点，不要影响其他人休息！”