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    杜安虽然看不到刚刚阔别的韩三坪看到这个数字会是怎样复杂的表情，但是他看到了束玉是怎样的表情。

    他就坐在办公桌的这一面，对面的束玉拿着还残留着热气的文件，双眼盯在上面，表情还尽量保持着一如既往的平静，眼神中却是意味杂陈：惊讶，欣喜，疑惑，思索……

    她的眉毛也跟着微微地颤动着。

    对于束玉来说，这种在旁人看来几乎是面瘫的表情对她来说已经是“表情丰富”了。

    杜安在杭洲也没待多久，办完了事就回来了，毕竟接下来一周的事还要他盯着点，所以他才会在周末的这个早上来到梦工厂，坐在束玉的对面。

    “这没什么好惊讶的，大部分人还是用老眼光去看待一部电影的票房，所以才会惊讶，其实早就有征兆了。”

    杜安当时是这么说的，“现在都已经进入网络时代了，因为网络免费的缘故，很多人都觉得网络上的这些东西只是看着漂亮，觉得网络上的数据只是一个象征意义，不具有实际意义，但其实网络已经和人们的生活密不可分，从网络上的一些数据其实就能看出很多东西来，就比如说我的博客关注度吧。”

    “从下降后的时间点来计算，我的博客关注度到现在一共涨了三百多万的粉丝，这些增长的粉丝一定程度上反映出来的其实就是现阶段的《解放日》票房增长情况——他们是新关注，他们活跃，他们正在兴头上，回馈到现实世界中他们很有可能就会去电影院看《解放日》，支持我一下，也算是对于他们网络狂欢的一个现实化举动的延续。相比起这些人来，之前的那一千多万粉丝倒是没什么了，那些人要么看过，要么最近忙的根本就不关注这方面的东西，并不会转化为新增票房。”

    “当然，这三百多万新增粉丝也不可能全部都去买票进影院，但是其中活跃的比例还是很大的，所以就造成了这种状况。另外，博客上的关注度也只是一个大环境的具现化结果，现实中肯定还是有更多的人受到最近这些事情的影响去买票，综合起来就造成了现在这种结果。”

    也是因为看到了这些表象上所反馈出来的征兆，所以杜安才会那么坚决地拒绝韩三坪的要求，不想惹得自己一身腥，如果不是这样的话……

    他也不知道自己是不是会同意韩三坪那么去做。

    “不过我博客上的新增粉丝速度明显放缓，从整体来说几乎是停滞不动了，这一定程度上说明了市场上的新增票房力量不会再有这样大幅度的增加，再加上周六所消耗的，我估计这个单日票房还是保持不住的，很快就会跌下来，重新回归到正常水平。所以我们也不能指望干坐着就能收获我们想要的成果，该进行的计划还是要进行……”

    这些都是杜安当时说的，而《解放日》周日的国内单日票房也验证了他的话。

    4740万，这是《解放日》的周日国内票房，终于没有再像周六那样疯狂下去，虽然还是很高，倒也回归到了人们的心理预期范畴之内。

    而经过这一番波折，《解放日》在这一周国内收获2.4亿多，海外票房则似乎是验证了国内市场“票房透支”的言论，再不像前几周一样优势碾压国内票房，这一周只收获2.29亿，竟然还没国内票房高。据分析师分析，这其中有一部分海外本土电影冲击的原因，尤其是海外最大票仓的北美市场，新上映了一部美国本土电影大师的力作，导致《解放日》受到本土电影冲击的情况最甚。

    其他国家的电影也确实都在发展，虽然还赶不上中国电影，但是发展势头倒是挺快的。

    于是这一周下来，《解放日》这一周全球总票房4.69亿，加上之前的29亿多，已经34.36亿，距离《英雄》的差距只有2.84亿了，而它还有九天的时间。

    从没可能到有可能，从有可能到没可能，再从没可能到有可能，《解放日》这一路放映下来风波不断，而现在这样的差距，让越来越多的人相信它会超过《英雄》成为新的票房第一。

    第三百六十一节：因为是我的

    王权没有永恒，娱乐圈也没有。

    和世俗权力相比，由于资讯的发达和从业人员的众多，娱乐圈新陈代谢的速度更是飞快，几乎就比坐火箭差了一点点，就拿眼下的例子来说吧。

    杜安由于华表奖和机场事件的关系，在过去的一周时间里带着他的《解放日》几乎是霸占了一整周的时间，随便拿过一份报纸翻到娱乐版就是有关于此的消息，甚至乎它还超脱了娱乐版——社会新闻版块都充斥着相关的新闻报道。

    但是娱乐圈更新换代的速度太快了，观众也是喜新厌旧的，即使你的消息再劲爆也没有人能永远霸占版面，几乎持续一周的头条已经是够牛叉的了。到了这一周一开始，杜安和他的《解放日》就从头条的位置光荣地退居二线，依靠着“《解放日》最新票房公布，有可能超过《英雄》成为票房第一”的不确定性消息还是在许多报纸的娱乐版块占据了一个不错的版面，而头条的位置则被突然杀出的黑马《盛夏光年》占据。

    这个圈子不断需要能够创造奇迹的新人新作，陈征道和他的《盛夏光年》就符合了这个条件，娱乐圈竞争之残酷之激烈，可见一斑。

    当然，在这个部分上广电总局还是起到了一定的促进作用的，30天的限制放映期在一定程度上的确确保了银幕不会长时间地被名导大腕儿所把持，新人有了更多的冒头机会，用句古代的话来说就是“劫富济贫”，确保了中国电影界的活力——在这个方面，杜安这个入行才三年的新人不知不觉间已经被划归到了“老前辈”的范畴，可从资历上来说他实际还是个新人，《盛夏光年》的所谓“新锐导演”陈征道都比他的资历厚得多。